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穿越|网文论︱Z世代网络文学写作中的主体性电子游戏逻辑( 七 )


网络小说的人物塑造方式大致如此 。 在主要描写主角行动的章节中 ， 队友（包括恋爱对象）都是执行协助功能的工具人；章节会清晰地分成主线与支线 ， 作者甚至会提前预告读者接下来的章节是某位角色的分支剧情内容 ， 渴望了解主线剧情的读者可以得到预警提前跳过 。 在这些“分支剧情”中会出现大量恋爱模拟游戏中的“对话分支”“好感度增减”的叙述 ， 作者描写的主角与配角的沟通交流 ， 宛若恋爱模拟游戏中通过选择合适的对话和正确的行动“刷好感度”的过程 ， 甚至有些作品会直接提到主角“我做了这件事情 ， 刷到了对方的好感 ， 达到了某种进度”的游戏式心理活动；而读者也和玩家一样 ， 监控主角与相关配角的“好感度” ， 来判断作者写作主角与配角关系进一步深化的进度是否合适 。 对于反派的塑造 ， 绝大多数主角要击败的对手都按照“魂”系游戏的处理方法来进行 ， 只有少数作者精心塑造的反派 ， 基本可以享受与“队友”相似的剧情描写待遇 。 以上的叙述逻辑不仅使用于男频和英雄冒险类故事 ， 后宫 ， 女频 ， 大女主题材包括恋爱养成题材也都类似 。
穿越|网文论︱Z世代网络文学写作中的主体性电子游戏逻辑
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恋爱养成记
由此 ， 网络小说这种与电子游戏同源的人物塑造模式 ， 本质上展现了主体对客体的一种遥远距离之外的“量化”观察 ， 是一种纯粹以自我为中心的“二元”式读解 。 玩家与客体、与世界万物的联系本质上是以主角为尊的 ， 一切以主角的心态和判断为标准 ， 精准的“好感度”设置保证了主角对配角行动和心理上的双重控制 ， 客体对象相较于主角纯粹是被“物化”的 。 因此 ， 哪怕是广受好评的网文角色 ， 也体现出鲜明的刻板印象和符号化特征 ， 他们并非复杂而真实的人物形象 ， 而是某种审美、诉求、品德的符号化表达 ， 他们对特定品质的极端呈现就是他们存在的意义 。 在玩家为主体的网络文学游戏逻辑世界里 ， 实际上除了玩家自己 ， 不存在真正的“人”——而这正是Z世代玩家的某种主体性理想 。
结语：“我为世界立法”——Z世代主体性的发扬
无论是读者必须代入主角的玩家心理铁律 ， 精密的世界观设定、实力强弱系统和升级体系 ， “队友分支剧情”模式和“好感度”模式 ， 这些电子游戏逻辑在网络小说写作中的呈现 ， 都体现了创作者和读者对他们创造和生活的网络文学世界 ， 而非现实世界的一种本质理解：这个世界有规定好的运转法则 ， 并且作为主角 ， 他们掌握并熟悉这套法则 ， 能够借助这套法则成为世界中最强大的存在 ， 完成自我价值的实现 。

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