毁灭战士|让玩家听不厌的游戏音乐，背后有一门大学问( 二 ) 模拟人生|roguelike|mv

“嘟嘟嘟的声音一响起来我就心知不妙”
举个简单的例子：很多人一说起80年代的劲歌热舞，就会想起一个词“动次打次” 。而这里的“打次” ，其实是一种非常具有代表性的通过技术手段实现的音效。当年，知名音乐人菲尔·柯林斯在一次录音当中接错了效果器，导致录制下来的鼓声波形是反的。正常敲鼓，鼓声会在敲的那一下最强，然后渐渐变弱消散，但是反过来的波形，敲下去的那一下比较弱，然后会逐渐变强，最后戛然而止，显得特别干脆利落。

正常的带混响的鼓声（上）和反过来的鼓声（下）的响度曲线完全相反
这个反过来的鼓声后来被广泛使用，成为了定义80年代的声音，在此之后，只要有音乐（比如泰勒·斯威夫特的《1989》）使用了这样的鼓声，就自然带有一种年代感和“动次打次”的迪斯科味。
回到《毁灭战士》的配乐，米克一开始的创作其实不太成功。他做了一些创新上的尝试，但都没有得到开发团队的认可。历经几轮磨难之后米克意识到，传统的音乐创作方法并不能够适应快节奏、手感爽快炸裂的《毁灭战士》。想要取得理想的效果，就需要一套新的创作手法和流程。
Roguelike游戏的玩家都知道，这类游戏的关卡随机性很强，开发者通常会创作好美术素材，然后设计一些基本的关卡单元，然后由算法来随机组合这些关卡单元，调整怪物和宝箱的比例，最后形成无穷无尽的随机关卡。

米克最终的创作方法，和制作Roguelike游戏很相似。他先像设计游戏关卡单元一样设计好几组效果器，然后编写一小段旋律，让这段旋律像闯关一样分别通过每组效果器，生成几种听起来很不同的最终音效，最终用这些音效组合起来形成一段完整的音乐。
用简单音源实现多种奇怪声音效果音频：00:00/00:29
由于这些音效都是由同一个音源扭曲变换产生的，因此组合起来，虽然听起来很狂野暴躁，各个音效之间却又非常和谐，能让人隐隐感觉到它们内在的联系。
如果米克需要微调最后生成的音效，比如说让某个音色听起来更温暖，更纯净，通过调整效果器“关卡”里的各种参数就可以做到。如果他想要有一些更先锋，更另类的声音，也可以放飞自我，随便调着玩玩做一些大胆的尝试。

毁灭战士|让玩家听不厌的游戏音乐，背后有一门大学问( 二 )

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