写一个人与命运的纠缠( 二 )_

让小说恢复天真，就要写奇人

骆以军：二十世纪有一些小说巨人，创造的主人公从事某种奇特的职业，譬如卡夫卡《城堡》的土地测量员，萨拉马戈《里斯本之围》中的校对员，甚至聚斯金德《香水》里的天才香水制作师。您的《暗算》，在我心中，便是这样一部“奇中奇，谜中谜，局中局”的厉害说故事。我想或许许多地方访问您，都问过这个问题，“何以能创造出那样一批，那么真实却又超现实活着的人物？”

麦家：我喜欢回答这个问题——对你，因为这问题也是你的；我笔下的奇人“听风者”“看风者”“捕风者”并不比你门下的“洗梦者”“卖梦者”“异乡客”们稀奇，我的在铁钢的“网”里，你的在历史的“缝”里，他们殊途同归，归到读者陌生的阅读经验去。我猜测，你落笔之初便有谋算：我不要写邻居，不要同窗亲情，不要贩夫走卒，不要庸碌之辈；我要反日常，反生活，反经验，反记忆。这是小说的一路，甚至是起头的大路，这时候的小说是天真的。后来大路分岔，岔出各种现实主义的小径，小径合流，像搞联合政府一样，并成一条新大路，到了十九世纪末二十世纪初，基本上把来路断了。小说的这一路开始忧伤起来，但仍旧不乏天真一面，所谓“天真的感伤的小说家”（帕慕克）大抵是指这一路。