书法界亟需有分量有深度的批评( 四 )_

书法批评比其他批评要难

不能是简单的贬低和抬高

收藏周刊：书法界缺乏批评的原因是什么？

王见：从某种意义上讲，书法批评比其他批评要难，因为书法本身的形态太抽象了。批评要写得让人明白，看得懂就很不容易。批评好比一根绳子，把不懂的人往专业方面拉一拉，把专业过度的人往正道上拽一拽，形成一股互相牵扯的力量就比较好。批评不能是简单的贬低和抬高。

但我们同时也一定要理解，从书法的形成来看，其源是古代贵族或知识精英阶层，主要还是贵族文化的审美情趣和形态。所以，它开始就并不是大众审美。但由于康有为对民间书法的大力提倡，就使近代中国书法界出现了两种不同的审美标准，也就是目前书法界很容易持续引发争议、出现矛盾的主要原因。

收藏周刊：晚清的康有为对中国书法发展有什么作用？

王见：康有为有强烈的革新意识，这种革新也表现在他的书法上。他大力推崇来自民间的书法，认为自古以来，书法形成的宫廷趣味过于腐朽，死气沉沉，缺乏生动活泼的意趣。因此，他极力地批判工整的审美，提倡学习古代民间工匠的意趣。由此也导致了不少人把由于刻字的困难，所形成的歪歪扭扭当成一种“民间”的审美趣味。所谓今天的“丑书”，其中就有把民间趣味过分张扬的原因。