郑云龙能拯救中国音乐剧吗？( 六 )_作者|Cici吴怼怼工作室原创出品01时间

相对浅显、入门门槛低、更娱乐化、表演形式更丰富，音乐剧的这些特点决定了它更具备商业的属性而非艺术，但通俗娱乐当然不是贬义词。如同所有的娱乐产品一样，明星、偶像都是这个产品的一部分，音乐剧也并不例外，不能因为它在国内「小众」就将它归为高雅艺术。

从这点来说，音乐剧演员当然是产品的一部分，只不过郑云龙迅速增长的流量放大了这个事实，并加强了权重。事实上从一开始，音乐剧粉丝们就不止追剧，追演员其实更重要。卡司之间的交替搭配组合，不同演员对同样角色的不同诠释，同一个演员在前后两场细节处理上的微小不同，这些都能够吸引粉丝。

郑云龙是熟悉饭圈文化的，只不过后来遇到的是扩大版。中国音乐剧粉丝跟百老汇、西区、日本、韩国都是一样的。再往大了说，任何一个成熟的娱乐市场，饭圈文化都有共通之处，「抵制」二字毫无根据。

但中国的音乐剧市场肯定不够成熟。

「年人均 GDP 一万美元是音乐剧产业发展的一个转折点」是业内常说的一句话，可放在国内还是得具体问题具体分析。

郑云龙能拯救中国音乐剧吗？( 六 )