宽窄的诗意与诗意的宽窄( 二 )_：宽窄的诗意与诗意的宽窄绘图

当然，宽窄的诗意并不止于宽窄本身，宽窄本身也许仅有一般的形式美感。宽的开阔感，窄的紧凑感，或者说宽的畅达感，窄的细谨感，宽的平旷感，窄的线条感等。但是，这形式美感不就是一种诗意呈现么？这样的形式美感，直接影响着我们的日常生活是否也有那么一点儿诗意。比如说“衣”吧，人们穿衣，除了保暖遮羞的实用功能外，还有衬托人体美、展现衣饰美的作用，于是便有了宽袍大袖或紧身小衣的穿戴讲究，宽袍大袖以见潇洒，紧身小衣以显精干。唐代诗人李贺有一首写汉代美少年秦宫的诗，“越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。”白居易写杨贵妃在所谓虚无缥缈的仙山形象也写了她的衣着，“风吹仙袂飘颻举，犹似霓裳羽衣舞”。这样的诗句，鲜活地勾勒出宽薄衣袂在动感中的形式之美，可谓诗情画意。至于紧身窄衣之美，人们或从比基尼中可见一斑。

再比如说“住”吧，有宽有窄，有大有小，阿房宫够宽吧？杜牧说它“覆压三百余里，隔离天日”，其壮观豪华，极尽奢靡，最终却是“楚人一炬，可怜焦土”；辛弃疾则写的是“茅檐低小，溪上青青草”，一间矮小的茅屋，而且似乎住着好几口人，够逼仄了吧？可是却荡漾着太平或开明社会状态下村居生活的乐趣：“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”豪宅宽屋又如何？俗话不是说“家有万间房，只需一张床”么。陋室茅舍又如何？刘禹锡不是说：“可以调素琴，阅金经”么？宽窄形式美感生发的诗意，于此可见一斑。