身在画中活在边缘( 七 )_

唯一的收获是跟着“小人物”体验过生活。做船木家具厂时，他们把旧木船上的木材打磨成家具，大船木两人才搬得动，把钉子起出来至少得两个人花上一整天，为此，他招过两批“很壮的人”。

那时候的刘声“有老板的派头”，他打麻将、唱卡拉OK，也做按摩、蒸桑拿，有时候娱乐完了回厂里，看见光着膀子，豆大的汗珠一颗颗从额头淌到胸口的民工，他一度内疚得说不出话来。

在他的画里，最为人熟知的还数那些画在纸板上的人：从江西来广东做木工，因为被嘲笑为外省人经常和人“干仗”的“疯雷”；从肇庆乡下到佛山南海搞装修闯荡的“肥佬”；放着正式的工人不当转型开起理发店，把店面扩大10倍又最终卖掉的“华哥”。

之所以紧盯着小人物，是因为刘声觉得自己和画笔下的人“其实都一样”：不是精英分子，没有坚实的保障，背井离乡，在新的城市没着落、没关系，就靠着自己一步步往上爬。”

他说，这些人什么都尝试过，可没选择的自由，很难随意转换行业，还是停留在讨生存的层面。“生活在上升和回落间不断徘徊，大多数人迈入了稳定，但真正逆袭的少之又少。”

身在画中活在边缘( 七 )