陈彦：从戏院里蹦跶出的小说家( 五 )_：陈彦：从戏院里蹦跶出的小说家陈彦

对戏剧非常熟悉，所以一直就做的这个。我始终认为这两者之间矛盾并不大，你看外国小说家的简历，基本都写过戏剧，我们国家这类作家也不少，郭沫若、老舍、莫言等，这两个是互补的关系，没有本质冲突。长篇小说更像是开了一条大河，里面有深潭、有九曲十八弯；舞台剧更像是掘井。但是两者都要在思想艺术上开挖到自己理想的境界。小说可能表现得更加丰富，自由度更大；舞台剧由于时间空间限制很多，创作会受到一定局限。但是限制越多，可能爆发力越强，短短两个半小时的戏剧像压缩饼干一样，很多精华浓缩在里面；两者看似不同但有本质的高度统一和融合。

两个体裁写起来都难，可能在写戏的时候觉得写戏难，写小说的时候觉得写小说难。都不容易，小说讲大结构，戏剧的构成更是微中见微，剪裁十分考验作者的功力。

羊城晚报：秦腔和诸多传统民族艺术一样，已是沧桑老人。您为何对这些传统文化情有独钟？

陈彦：这是一个辩证的关系，我的小说里面对传统和现代的关系是有辩证思考的，并不是一味地去维护传统，好的传统肯定要维护，维护传统就是维护和尊重文明的来路与走向。但是不好的传统得有批判地剔除，在维护传统的时候，更要考虑到如何跟现代进行结合融合的问题，没有现代性的介入，再好的传统也会难以为继。而现代要想有规律地朝前运行，也必须要融入传统，两者之间不可也不能割裂。