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影视后期|范文锐：我在好莱坞做声音设计师

2021年1月的一天 ， 在世界闻名的电影中心——好莱坞的一间影视后期拟音棚内 ， 几名工作人员正围聚在一块大银幕前 ， 眼睛紧紧盯着画面里的巨型怪物 ， 不时敲击着手里的骨头 ， 又或将椰子壳重重摔在地上 ， 接着又在桌上撒下一堆贝壳......原来 ， 他们正在为影片《下方的恶魔》寻找一个特殊的音效 。 团队里 ， 一个头戴耳机、黑头发黄皮肤的年轻人格外引人注目 。
这个年轻人名叫范文锐 ， 来自中国北京 ， 在好莱坞担任声音设计师已是第十个年头 。
“我们是用声音讲故事的人 。 许多非现实题材的大片的音效 ， 都是人工合成虚构出来的模拟音 ， 来实现真实感的 。 ”范文锐喜欢用“骗过观众的耳朵”来形容他们这一行的标准 。 但这个标准是需要巨大的工作量来支撑的 。
“我们会建立巨大的资料库 ， 会收录生活中的各种声音 ， 自然天气、城市车流、几乎包括你能想到的所有声音” ， 在这十年里 ， 范文锐积累了20多个T的音效素材 ， 多达几百万条 ， 并且数量还在持续增加 。 但如果遇到从未有过的声音 ， 就需要设计师来拟音 。
拟音 ， 是指人工模拟制造影片中所需要的声音效果 。 “有时候一个微小的、仅仅不到一秒钟的音效都需要几个小时甚至更多时间去模拟制作 ， 工作量是非常巨大的 。 但每次听到导演说‘通过’,好多天积累的压力一下子就释放了 。 ”范文锐谈到这里 ， 眼睛里闪着愉悦的光 。
因此 ， 完成一整部好莱坞大片的音效设计 ， 通常需要数月的时间 。 《蜘蛛侠3:英雄无归》的后期工作中 ， 范文锐所在的15人团队总共耗费了8个月的时间 ， 才完成了所有的音效制作 。
热爱加上努力 ， 范文锐在好莱坞的打拼得到了行业认可 。 如今他拥有IASTE影视后期工会(Local 700)、美国音效剪辑协会MPSE会员、美国混录师协会CAS准会员的多重身份 ， 这使得他可以在不同的项目中找到立锥之地 。 《毒液2》《蜘蛛侠3:英雄无归》《神秘海域》《丧尸乐园2》……截至目前 ， 数十部好莱坞影片的声音编辑与设计 ， 都有他的参与 。
但范文锐最大的期待 ， 还是能参与更多国内影片的制作 。 他参与制作的《大象席地而坐》、《东北虎》等影片均在国内外电影节获奖 ， 而这其中最令他感到荣耀的 ， 是他担纲声音监制的影片《极乐点》 ， 在2020年“塔林黑夜国际电影节”一举荣获处女作竞赛单元最佳影片 。 “这是个美妙的过程 ， 我觉得自己多年的积累得到了认可 。 ”他希望能继续跟国内的青年导演合作 ， 用他在好莱坞获得的经验和技巧 ， 创作出更好的中国电影 。
【影视后期|范文锐：我在好莱坞做声音设计师】【编辑:罗攀】

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