“仿真机器人”、“半机械人”、“仿生人”、“复制人”、“赛博格”作为本同末异的人造联合体 ， 在迪克小说中深具象征性的哲学隐喻 。
他们渴求“所在” ， 亦向往独立、平等与自由 ， 即便与人类冲突频仍 ， 却始终负隅顽抗 ， 甚至预谋与人类一同竞争未来的接管权 ， 于是自主个体与科技造物之间的界线将逐步相互渗透 ， 而这也是科幻电影跨媒介重构的常设切入点 。
迪克60年代小说中的景象通常都是高度商业化的空间 ， 其未来主义下的“末日光景”已成为后现代性的典型表征 ， 并以此建构对差异的关注和对固有范畴的挑战 ， 引起人们对人工智能、仿真学和“他者”身份构建的高度关注 。
同时 ， 迪克还以“生命至上 ， 万物有灵”的深远涵义宣明“人性”并非人类所独具 ， “身份观念”是一个茫昧的范畴 ， 世间万物以一己性灵存续于身而流逝于世 ， 生命的意义可绽露于森罗万象 ， 人性的价值亦可映现万汇 。
生与死、离身与具身、血肉之躯与电子义体的阀限是混茫且淆乱的 ， 这些复杂性换喻为多重的双关隐意相映于迪克的写作中 ， 暗射着分裂与重组 ， 驱使读者在同感与共鸣中凝思“何以为人？”的哲学 。
而科幻改编电影对于“人与造物界线之争”的主题构架通常会结合导演视角、科技思潮及社会观念调集出与时推移的“好莱坞式想象” 。
从而接续于科幻改编电影中渗透对迪克后现代思辩的继承与发展 ， 引导观众在虚妄的鼓吹狂潮下反观技术救世的陷阱、权衡资本为王的利弊、省思个人至上的隐忧 。
科幻改编电影：归并政治批评与人性阐释2009年 ， 《阿凡达》展现了人类与类人生物纳美人的“生存之争” ， 2011年 ， 《猩球崛起》展现了人类与进化为高级智慧猿类的“生存之战” 。
当代科幻电影在类型化的叙事流变下 ， 不断将生态伦理观念、生命科学革命、生物工程实验构拟为科幻焦点而创设情节框架 ， 再由危机意识衍化“现代性”生存焦虑以警世诫人 。
而1982年公映的《银翼杀手》却早已通过人类与仿真机器人的“生存之思”引导科幻观众在末世语境下探寻对“人”的定义、对“人性”的思辨以及对“生命意蕴”的深省 。
倘若终有一日人类与银翼杀手“德卡德”一样和仿真机器人“瑞秋”彼此倾慕 ， 甚至违逆生物伦理而诞下机械躯体及情感孕育的灵魂都处于进化前沿的“杂交后代” ， 那么失序之后是否还可全身而退？
科幻改编电影常以情节暗示、意象隐喻、视点缝合为主要反讽技巧 ， 通过归并政治批评与人性阐释的电影化重构实现对迪克式科幻旨归——“何以为人？”的侧面强调 。
现代文明以工业革命为导向 ， 20世纪的机器工业将人类卷入浩如烟海的信息险滩 ， 美国文化及其组成要素的特质促成了工业社会在时间上的延续与在空间上的扩展 ， 而其政治组织受制于武装力量 ， 集中于官僚权威 ， 依赖于技术主义 。
通常 ， 迪克探索仿真机器人与人类互动关系的政治涵义时所采用的方法与智利神经生物学家昂贝托·马图拉纳的“自创生”理论分析一致 。
马图拉纳指出 ， 如果一个自创生系统强迫另一个系统变为他创生系统 ， 便会导致较弱的系统被迫为较强的系统服务而无法追求自身统一性 。
故此 ， 因自创生权位而展开的斗争 ， 反照于迪克的故事主线即可解悟为“何以为人？”的生命理论 。
造物主作为庞杂实体主宰“外部”特权 ， 同时迫使造物接受“内部”剥削 ， 坐贻个体的至极恐惧是反之陷落匿影藏形的真主为其自身利益而建权制霸的界域“内部” 。
与此同时 ， 迪克一以贯之发展将人类与仿真机器人严格界定的形式特质：独异于人的存在、神秘莫测的行动、悲喜无常的心境 ， 逐一掩映于伏线悬置的疑问 。
迪克式科幻改编电影的主人公常汩没在虚无内心与死寂世界的交界 ， 毫无对同类的怜悯、对生活的热爱以及对未来的希望 ， 周遭万象都涌动着恐惧与无助 。
而人工造物却富有同情心且对理想目标意志坚定 ， 同时又如现实场域的人类一样具备个性化的独立人格 。
主人公德卡德和复制人叛军首领罗伊在摩天大楼屋顶上进行逃亡游戏的最终对抗 ， 面对生死攸关的德卡德 ， 罗伊仍选择出手相救并释出堪为影史经典的“遗言”（演员即兴表演）：
我所见过的事物 ， 你们人类绝对无法置信 ， 我目睹战舰群在猎户星座的端沿燃烧 ， 我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀 ， 所有这些瞬间 ， 终将随时光流逝 ， 一如泪水消逝在雨中 ， 死亡的时刻已然到来 。推荐阅读
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