石窟|让文化遗产在数字化技术下“永生”( 二 )_宁波|永生|洞窟|云冈|文物|苏伯

敦煌则从20世纪90年代初开始做文物数字化技术研发。敦煌研究院院长苏伯民说，他们已经逐步形成了一整套针对洞窟采集和塑像采集的技术。这些年，在政府部门和社会各界的支持下，敦煌已经完成了250多个洞窟壁画图像摄影的采集。
采集只是第一步。采集完成后，还需要做大量工作，对整窟的壁画进行拼接和处理。
“经过这些年的努力，我们已经基本把最精美的、价值最高的洞窟数据都采集完成了。现在有一部分洞窟还在进行图像的处理。如果在经费充裕的情况下，再有5年时间就能够把莫高窟所有的洞窟全部采集完成。 ”苏伯民透露。
理想很丰满，但阻碍条件仍不少
虽然有成绩，但让人头疼的地方还有很多。
人才、技术、资金、设备，都是数字化的难点。
宁波以云冈第6窟为例，向科技日报采访人员详细分析了这个洞窟的数字化难度。
第6窟为中心柱窟，整个洞窟高15米左右，中心塔柱有两层。去到云冈第6窟，你在被震撼的同时，也能更直观地感受到对其进行数字化的难度。
“它整个洞窟是满雕，全是高浮雕造像。它和第5窟是双窟，窟外有清代修建的木质阁楼。 ”宁波说。一个造像就是一个人，洞里面有好几千人，密密麻麻，叠在一起。 “有的地方窄小，现有的数字化设备进不去，采集不了，还需要开发专门设备。 ”
而且，洞窟体量也太大。他们推测，如果把第6窟“摊开” ，大概面积有400多平方米。根据此前的经验，中型洞窟第13窟采集的数据量达到了15TB 。第6窟相当于3.5到4.5个15TB 。 “洞窟是完整的整体，我们采集是分块的。那么怎么把这些分块数据整合起来，让大家用起来，也是很大的难题。 ”宁波说。
苏伯民也有同感。
他告诉科技日报采访人员，对敦煌的数字化保护，主要是针对洞窟壁画。但要进行全方位无死角高精度的摄影采集，有很多限制条件。壁画本身就高低起伏不平，如果把它当作平面采集，就会出现形变、色彩失真等问题。数据校准、色彩校正、曲面不平和死角数据采集，都是采集中的难题。
和云冈石窟一样，采集完了，要拼。
“小到几平米，大到几百平米整幅壁画的采集，我们目前的手段还是采用一帧一帧的图片采集，采集完以后还要进行整幅图像拼接。我们现在的拼接效率还是比较低。 ”苏伯民说，他们还需要更精准、更方便的软件工具。而数据的安全存储、调用，数字版权保护等，也都有待解决。
下一站——把数据用起来
宁波说，如果把数字化保护类比于新闻采写的采编过程，那么云冈包括全国的文物数字化，其实暂时只是做到了第一个层次——“采” 。

石窟|让文化遗产在数字化技术下“永生”( 二 )

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