可实际上 ， 《原神》在听觉上也下了狠功夫 。
就拿游戏内来说 。 一方面 ， 音乐为了统一游戏内容 ， 采用了管弦乐作基础 ， 从音乐层为玩家框定出中世纪奇幻风的体验范围 。 同时 ， 为了区隔不同地区的内容 ， 它还会融入各类民族乐器 ， 将主题曲变奏出富有地区特色的音乐 。
音乐：《Inazuma》@原神
其次 ， 音乐也是带动玩家情绪的利器 。 例如璃月的战斗音乐《疾如猛火》中 ， 古筝等民族乐器与西洋铜管乐器相互交织 ， 营造出激昂的战斗氛围；而风龙废墟中的BGM《万古之风的弃儿》 ， 则用男童的低吟 ， 用音乐隐晦地讲述了风龙悲伤孤独的故事
音乐：《万古之风的弃儿》@沃伦WARREN频道
关于BOSS战斗的乐曲创作 ， 《原神》作曲家之一的陈致逸 ， 也在此前的演讲中给出其理解：「这些歌曲不止是单纯的对抗杀敌 ， 而是让玩家了解敌人身后的故事 ， 知道自己不是在消灭敌人 ， 而是净化对方 ， 或是随着剧情需要 ， 去与宿命对抗 。 」
看得出 ， 音乐是构建《原神》沉浸体验的重要一环 ， 它甚至补充了那些眼所未见的部分 。 这也不难解释 ， 《原神》音乐创作视频也可以收获高播放量的原因 。
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最高视频播放量达2600万+
另一个问题是 ， 为什么《原神》的音乐会有如此突出的表现？
因为 ， 音乐或许是游戏中最容易被忽视的部分 ， 它常被视作锦上添花的内容 。 在不少开发流程中 ， 游戏音乐都很少获得足够的预算、资源 ， 有时连足够的时间都没有——它可能是不可或缺 ， 却又是质量无关紧要的部分 ， 所以这部分也大多是外包团队来负责 。
但米哈游的做法就不大一样 。 他们要自己来做音乐 ， 让游戏里的音乐也是定制级的 ， 为此甚至自建了音乐开发团队HOYO-MiX 。 而团队成员也是笼络了各路人才：工作室主理人蔡近翰创作的歌曲在国内音乐平台各类榜单、iTunes多国歌曲排行榜中名列前茅；《原神》作曲陈致逸 ， 曾凭借电影《大上海》音乐 ， 获第32届香港电影金像奖最佳音乐提名 。
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左：蔡近翰；右：陈致逸
如果仔细看这工作室的外部合作名单 ， 里头也是大咖云集 。 比如 曾获格莱美2001年世界最佳录音艺术与科技奖的陆晓幸老师 ， 就位列其中 。
更值得注意的是 ， HOYO-MiX还有相当大的创作自主权 。
根据陈致逸的演讲分享 ， 《原神》的音乐创作并不是完成需求任务 ， 更多是与游戏团队坐在一起的共同创作 。 这些音乐有贴合游戏的功能、目的性 ， 同时也有HOYO-MiX工作室自己的创作灵感 ， 甚至包含了各地合作乐手自己的理解发挥 。
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