电影和游戏的边界在哪里？从《隐形守护者》谈起( 三 )_欢迎关注“创事记”的微信订阅号：sina

不过，席德·梅尔的定义有一个含混之处：什么叫“有意义的决策”？如果玩家做什么决策都只能导向类似的结局，那么决定还有意义吗？如果游戏里存在100个决策，但是只有5个能影响整体脉络和最终结局，我们是否能说这个游戏里只有5%的决策是“有意义的”？让我们举两个例子。

第一个例子：在《命运石之门》《白色相簿》等日式Galgame当中，玩家大部分时候无事可做，只能不停地看对话、听语音。只有在极少数情况下，你必须做出性命攸关的选择——要去救角色A还是角色B？去约妹子甲还是妹子乙一起看电影？到底要不要去火车站送某个人？要命的是，由于剧情限制，这些选择中的一部分形同虚设，其实你没有选择（玩过《白色相簿》的人都知道我在说什么）！如果一个游戏99%的时间是被动看剧情，只有1%的时间需要互动，而且其中只有0.1%的互动有实际影响时，我们是否还能说它是“一系列有意义的决策”？是否应该将它开除出游戏行列？

第二个例子：《最终幻想》系列、《勇者斗恶龙》系列等日式RPG往往都只有一条主线剧情，玩家几乎无法对其施加影响。在《最终幻想10》当中，玩家无论如何都不能阻止男主角最后消失；在《勇者斗恶龙11》当中，玩家也不可能阻止魔王在半路劫走勇者之剑。在剧情环节，玩家只能尝试寻找“唯一正确的道路”：与某个人对话，打败某个敌人，到达某个地点，等等。相比之下，玩家只有在战斗、探索、角色成长等环节具备实质影响力。我们是否可以说：日式RPG在本质上是“电影/小说”（玩家没有真正决策权的主线剧情）和“游戏”（玩家有全面决策权的战斗部分）的结合体？