电影和游戏的边界在哪里？从《隐形守护者》谈起( 六 )_欢迎关注“创事记”的微信订阅号：sina

当然，随着技术的不断进步、消费场景的持续变革，或许电影院终将迎来消亡的一天。到那时，电影与剧集的区别将更加模糊，我们在理论上也没必要抠的那么仔细了。巴赞的“木乃伊防腐理论”能够解释电影为什么不需要互动：木乃伊存在的目的是征服时间，是为了把“不变的瞬间”传下去，它本身不需要与观众互动，观众满足于“被动偷窥”而非“主动干预”的作用。如果木乃伊不会跟活人互动，那么电影里的人也不该跟观众互动。希望在电影中添加互动性的努力一直存在，但是绝大部分以失败告终，就算《黑镜》也不例外。

在粗略地探讨理论问题之后，让我们回到《隐形守护者》。毫无疑问，这是一部制作精良的“互动叙事作品”：美术、服装、摄影、音乐均可圈可点，表演算是到位，给人身临其境之感。它的绝大部分剧情以“幻灯片”（一系列高清照片）而非视频形式展开，这就降低了对导演调度和演员演技的要求。即便如此，与大部分“抗日神剧”相比，《隐形守护者》的工业标准和完成度仍处于较高水平。