电影和游戏的边界在哪里？从《隐形守护者》谈起( 四 )_欢迎关注“创事记”的微信订阅号：sina

事实上，2000年代的某些欧美评论家（我忘记名字了）真的是这么认为的：“《最终幻想》系列本质上是视觉幻想小说，但是，每到翻页的时候，你都必须经过一场Boss战，这样才能看到下一页的剧情。”你赞同这个观点吗？归根结底，这取决于你如何定义“有意义的决策”：如果在所有可能的选项中，只有一个是正确的，那么决策还有意义吗？换句话说，如果游戏开发者为一项决策设立了“标准答案”，该项决策有没有意义？

先不要急于回答上面的问题，让我们把目光转向电影。电影理论远比游戏博大精深，对电影的学术定义可能有几百种，我个人最喜欢巴赞的定义：电影的直接来源是木乃伊防腐技术。早在四千多年前，古埃及人就发现：在时间面前，人类不值一提；人死后会很快腐烂，化为乌有。为了对抗时间，为了让瞬间变成永恒，他们发明了木乃伊，通过精湛的防腐技术让人的肉身得以持久。巴赞认为，绘画、雕塑等“永久性”艺术形式，也是对木乃伊防腐技术的仿效。直到19世纪末，随着摄影机的发明，人类终于找到了一劳永逸地征服时间的方法：拍电影。在胶片上（现在是数字拷贝里），一切场景都保持着新鲜出炉的样子、永久不变。