年近五十的李渔在文化产业再度迎来春天 。
有了自己的书店 ， 李渔不仅刻印自己的书 ， 还刻印被他称为“四大奇书”的《水浒传》、《三国志演义》、《西游记》和《金瓶梅》 ， 以及一些市面上人们想看而买不到的书目 。
李老板是个实诚人 ， 买他家书的人无不称好 。 其中特别著名的就有《芥子园画谱》 ， 就连鲁迅对此也痴迷不已 。 后来书铺屡经转手 ， 但李渔此前奠定的良好口碑一直保持 ， 芥子园也成了清朝出版业响当当的老招牌 ， 屹立两百年而不倒 。
也是在来到金陵以后 ， 李渔开始完成他的理想——开属于自己的戏班 。
1666年 ， 李渔得到乔、王二姬 ， 二姬豆蔻年华 ， 天资极高 ， 被他发掘培养成为李家班的台柱 ， 分饰旦、生两角 ， 后来又配以其他诸姬 ， 一个家庭天团就这么出道了 。
李渔向来对戏剧情有独钟 ， 且独有见解 ， 他自任教习和导演 ， 以芥子园为根据地 ， 带领李家班四出游历、演剧 ， “全国九州 ， 历其六七” ， 不辞辛劳 ， 赴全国各地巡回演出 。
很快李家班便红遍了大江南北 ， 影响波及大半个中国 ， 备受戏曲名流们的欢迎 ， 说是当时的戏剧天团也不为过 。
康熙十年（1671年） ， 李渔将自己大半生的经历汇集编撰成《闲情偶寄》并出版 ， 从词曲音律到服饰器玩 ， 从园林居室到饮食养生 ， 寻常人嘴里的一句“隔行如隔山” ， 就足以让多少人知难而退了 ， 而在无所不玩、无所不懂、无所不通的李渔眼里 ， 这些不过是些生活的小技能 ， “但手熟尔” ， 自此李渔名声更盛 ， 交游愈广 。
南京芥子园 。 图源：网络
同年端午节前后 ， 李渔两次带李家班在百花巷演出经他改编的《明珠·煎茶》等剧 ， 并与著名戏剧家尤侗、诗人余怀等一同观演 ， 往往夜间上演 ， 曲未终而天已白 ， 兴致昂然 ， 意犹未尽 。
书铺卖书不绝 ， 戏班一片红火 ， 游历四海 ， 广交好友 ， 年过半百的李渔过得好生惬意 。
可命途多舛 ， 次年 ， 乔、王二姬因劳累成疾先后离世 ， 李渔老泪纵横 ， 悲恸欲绝 。
对李渔来说 ， 二姬不仅是支撑李家班的台柱子 ， 更是和他心意相通的红颜知己 ， 六年来朝夕相处 ， 那种感情超越了一切 。 没了台柱子的李家班一蹶不振 ， 慢慢瓦解 ， 李渔的戏剧事业落下帷幕 。
归居层园 ， 泯然辞世
落叶归根 ， 晚年李渔准备回到家乡 ， 他在经过桐庐县严子陵钓台时有感写下一首词《多丽·过子陵钓台》 ， 对自己的一生进行了深刻的剖析：
过严陵 。 钓台咫尺难登 。 为舟师 ， 计程遥发 ， 不容先辈留行 。 仰高山 ， 形容自愧；俯流水 ， 面目堪憎 。 同执纶竿 ， 共披蓑笠 ， 君名何重我何轻！不自量 ， 将身高比 ， 才识敬先生 。 相去远：君辞厚禄 ， 我钓虚名 。
再批评 。 一生友道 ， 高卑已隔千层 。 君全交 ， 未攀衮冕；我累友 ， 不恕簪缨 。 终日抽风 ， 只愁载月 ， 司天谁奏客为星？羡尔足加帝腹 ， 太史受虚惊 。 知他日 ， 再过此地 ， 有目羞瞠 。
词的前半部分表达了对严子陵辞禄归隐的敬佩之情 ， 李渔自身与之对比有羞愧之意；而词的后半部分则表达了自己一生奔波艰辛却不悔的感情 。
【李渔：活出自己的奇葩】这样看起来矛盾， 但其实是李渔真正内心思想的流露 ， 在其中我们可以看到他的矛盾与挣扎 ， 但同样可以看到他顺世豁达的处世态度 。
数十年光阴弹指而过 ， 乡音未改 ， 但故交旧友已不在 ， 再回到家乡 ， 发现早已物是人非 ， 李渔心中感慨万千 。
1677年 ， 因为儿子年满十八 ， 将回原籍参加考试 ，67岁的李渔便又迁回杭州 。
当地官员对李渔十分敬重 ， 在他们的资助下 ， 李渔买下一处旧宅 ， 这也是他最后一次折腾 。 他修建园林名为“层园” ， “繁冗驱人 ， 旧业尽抛尘市里；湖山招我 ， 全家移入画图中” ， 层园依山而建 ， 风景宜人 ， 李渔准备在此安享晚年 。
可好景不长 ， 奔波劳累大半生的李渔一病不起 ， 1680年正月 ， 在一个大雪纷飞的凌晨 ， 李渔泯然长辞 。
纵观李渔的一生 ， 痛苦失意有之 ， 志得意满有之 ， 兜兜转转 ， 他的一生就是在尘世中折腾 ， 他在这世间真真切切的活过 ， 他活出了自己 ， 一朵俗世中的奇葩 。 他留给了我们很多宝贵的精神财富 ， 其中最重要的 ， 我想将其称为活在当下 。
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