新媒介环境对观众思维方式的影响 ， 本就是一个动态变化过程 ， 电视剧与之适配的创作探索也将不断演进
互联网的普及深刻改变着人们的媒介使用习惯 。 我们越来越习惯于在手机上观看影视作品 。 从电视到手机 ， 看起来不过是“屏”的简单切换 ， 实际上包含了从家庭空间到个人空间、从按时观看到互动点选等诸多媒介使用行为的变化 。 这些变化也影响着人们对影视作品的审美习惯 。 对潜移默化中发生的变化 ， 一般观众可能并不敏感 ， 但在电视剧行业内部 ， 创作要正视互联网、适应互联网 ， 已经成为共识 。
互联网怎样改变电视剧创作？探讨这个问题 ， 对认识当代电视剧的美学流变 ， 具有重要意义 。
近几年 ， 电视剧最鲜明的变化是节奏提速 。 2019年 ， 就有视频网站根据用户观看数据 ， 总结出“黄金七分钟 ， 关键前三集”的剧集网络传播特点 ， 反映了观众审美趣味的变化 。 相较于阖家收看电视剧 ， 个人观剧场景下注意力相对集中 ， 观众对信息密度、情节强度的要求变高了 。 近来 ， 不少电视剧都在探索适配新审美习惯的叙事节奏 。 曾摘得第二十六届上海电视节白玉兰奖最佳电视剧的《破冰行动》 ， 在播出时做了两版剪辑 。 电视台播出版本采用娓娓道来的正叙结构 ， 背景交代细致、完整；视频网站版本则用倒叙结构 ， 通过雨夜抓捕的热开场制造悬念 ， 又借大量闪回增加情节密度 ， 同时在背景交代上刻意留白 ， 以提高剧集的情节跨度和悬疑感 。 类似的例子还有《长安十二时辰》 ， 通过对盛唐都城的细腻描绘 ， 以复杂空间配合多线叙事 ， 来加快故事节奏 。 不论时间还是空间 ， 在符合艺术创作规律前提下 ， 增加剧作内容的信息密度和情节跨度 ， 是节奏提速的要义 。
便于二次传播的精华桥段编排是近年电视剧变化的另一显著特征 。 这种桥段往往是相对独立、可以调动观众情绪的强戏剧冲突 。 比如 ， 《觉醒年代》中 ， 陈独秀送儿子延年和乔年赴法国勤工俭学的段落 ， 两位烈士牺牲时的场景用预叙的方式插入 ， 与此刻意气风发的少年形成强烈对比 ， 造就既豪迈也悲情的情感高潮 。 《光荣与梦想》中 ， 瞿秋白从容赴死的段落也有类似的情感张力 。 面对敌人的枪口 ， 他泰然自若 ， 发出了“告别了 ， 这世界的一切”的临终独白 ， 打动观众的心 。 新媒介环境下 ， 电视剧观众不仅追求沉浸感、代入感 ， 还追求互动讨论、解读文本的参与感 。 这些精华情节段落 ， 往往是观众讨论最多的部分 ， 因为它们在传递信息上更高效、快捷 ， 在遵循创作规律的前提下 ， 能够为作品打动观众创造契机 。
互联网对电视剧的人物塑造手法也产生影响 ， 比较突出的是更加强调人物反差带来的惊喜 。 这种惊喜可以来自与作品整体风格有所不同的反差人物 。 《山海情》中 ， 在西北特色鲜明的人物群像之外 ， 还塑造了一口福建口音的扶贫干部陈金山 ， 这个人物形象就生动诠释了“反差”的魅力 。 这种惊喜也可以是一个人物在情节发展中身份与立场的反转 。 《扫黑风暴》中公安局副局长贺芸“两面人”身份在故事后半程的败露 ， 就带给观众强烈震撼 。 通过对反差情节的捕捉、联系、解读 ， 观众在观剧过程中不断修正对人物的认知 ， 一步步探清人物的真性情 。 这样的人物塑造 ， 往往能够在新媒介环境下调动观众参与讨论的积极性 。
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