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这种创作者有2个特点：
第一 ， 有非常强的个人表达意愿；
第二 ， 有不亚于商业游戏的资源 ， 部分目标是获得商业成功 。
AUTEUR在电影领域是一个成熟的创作概念 ， 比如昆汀或诺兰 ， 他们在自己的电影里往往至少要干编剧、导演和制片三个职位 ， 同时控制创作、执行和资本 ， 才能够实现他的想法 。
至于游戏方面 ， 大家也可以很快反应过来 ， 小岛秀夫和宫崎英高就是非常典型的AUTEUR 。
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AUTEUR也不一定特指最核心那个人 ， 大型项目中的“商业艺术家”也会为作品奠定独特风格 ， 比如《最终幻想》里面天野喜孝的美术或者植松伸夫的音乐 。
另外同一个产品中 ， 在有和没有AUTEUR的情况下 ， 甚至会出现两种形态 。
比如电影《正义联盟》 ， 院线版在豆瓣上只有6.4分 ， 海外平台也一样低分 ， 最开始导演是扎克施奈德 ， 他刚拍不久就退出了影片的执导工作 ， 其他导演接替拍完了 ， 但是扎克斯奈德把私事处理完了以后 ， 去年又把之前拍完的电影素材重新剪辑并加以补充 ， 变成了一个扎克施奈德版的《正义联盟》 ， 分数直接拉到了八点几 。
说回来游戏行业——有两个大家非常熟悉的概念 ， 商业大作和独立游戏 。
它们的主体、首要目标类型和创作路径和优势全都不同 ， 甚至是相反的、你死我活的 。
AUTEUR WORKS则和它们又不一样 ， 它通常是中型创作者工作室 ， 或者部分大公司的创意部门 ， 或者一些之前比较成功的创作者出来单干 。
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他们有时候也会为了商业 ， 为了成功去设定目标 ， 但他们成功的手法不同 。 不是靠着市场调研这种市场层面的东西去成功 ， 而是他们对自己的方向创作、对自己的经验有着十足的把握和自信 ， 依靠直觉和市场化手法的调整 ， 产出创意风格和足够的品质——我这里说的是足够的品质 ， 不是3A的品质——通过这样 ， 来获得一个独特的成功 。
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在手游方面 ， 目前还没有大量AUTEUR出现 。 但类似鹰角游戏和雷亚这样的工作室无疑有着相当程度的AUTEUR特征 ， 横尾太郎和陈星汉也延续了他们在主机游戏上的尝试 。 这些产品均为某种休闲或低复杂度玩法的变体 ， 并且可以成功嫁接到完整的商业化游戏体系上 。
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