另外同一个产品中 ， 在有和没有AUTEUR的情况下 ， 甚至会出现两种形态 。
比如电影《正义联盟》 ， 院线版在豆瓣上只有6.4分 ， 海外平台也一样低分 ， 最开始导演是扎克施奈德 ， 他刚拍不久就退出了影片的执导工作 ， 其他导演接替拍完了 ， 但是扎克斯奈德把私事处理完了以后 ， 去年又把之前拍完的电影素材重新剪辑并加以补充 ， 变成了一个扎克施奈德版的《正义联盟》 ， 分数直接拉到了八点几 。
说回来游戏行业——有两个大家非常熟悉的概念 ， 商业大作和独立游戏 。
它们的主体、首要目标类型和创作路径和优势全都不同 ， 甚至是相反的、你死我活的 。
AUTEUR WORKS则和它们又不一样 ， 它通常是中型创作者工作室 ， 或者部分大公司的创意部门 ， 或者一些之前比较成功的创作者出来单干 。
他们有时候也会为了商业 ， 为了成功去设定目标 ， 但他们成功的手法不同 。 不是靠着市场调研这种市场层面的东西去成功 ， 而是他们对自己的方向创作、对自己的经验有着十足的把握和自信 ， 依靠直觉和市场化手法的调整 ， 产出创意风格和足够的品质——我这里说的是足够的品质 ， 不是3A的品质——通过这样 ， 来获得一个独特的成功 。
在手游方面 ， 目前还没有大量AUTEUR出现 。 但类似鹰角游戏和雷亚这样的工作室无疑有着相当程度的AUTEUR特征 ， 横尾太郎和陈星汉也延续了他们在主机游戏上的尝试 。 这些产品均为某种休闲或低复杂度玩法的变体 ， 并且可以成功嫁接到完整的商业化游戏体系上 。
正是因为手游中这种产品和厂商更加稀缺匮乏、商业化也更友好 ， 我相信未来手游市场一定会有AUTEUR化的倾向 。 产品本身的影响力是暂时的 ， 团队或核心创作者的影响力才是永久的 。
分析完犬儒主义和AUTEUR ， 再回到我们自己身上 ， 我认为灵游坊是一个“精神分裂”的研发商 ， 我个人如果说要往AUTEUR方向上走 ， 在这方面也是“精神分裂”的——那些我们佩服的AUTEUR显然不可能是犬儒主义者 。
我们本来是真心希望做点好东西 ， 后来又发现可以赚点钱 ， 就被推动 ， 裹挟着要赚越来越多的钱 ， 结果呢？也并没有赚太多的钱 。
我们的IP故事、核心玩法、美术风格都有非常强的AUTEUR特征 ， 但事实上我们过往的运营 ， 数值和商业化手法却显得过于简陋和粗糙 ， 可能都差不多接近页游的调性 。
但我们还算是一家能够挑战高规格AUTEUR GAME的研发商 。
前面说过 ， 手游AUTEUR往往采用休闲玩法原型嫁接完整商业系统来实现破局 。 而我们却是从成立的第一天开始 ， 就在做动作游戏或ARPG ， 是那种有完整故事线和大量剧情、有十几个Boss、几十个怪物和众多角色技能的ARPG 。 所以我们现在非常熟悉怎么做基本的打击感、技能的衔接、Boss设计 ， 技能Buff设计等等 ， 好的也做过 ， 失误也有过 ， 这为我们的进一步探索积累了充分的经验 。
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