我们绝不会纯粹地看一个东西好看 ， 就去做一个事情 。
06
逃不开的“犬儒主义”
上面是我们的一些经验 ， 还有些失败也可以跟大家分享一下 ， 我觉得同样的问题其实也会出现在我们现场很多研发团队身上 ， 也就是内心的交战 。
我们最开始是做硬核的单机动作游戏 ， 而后来做了三代手游产品 。 艺术创作的激情和商人的世故之间的冲突 ， 非常典型地体现在我们的发展历程中 。
我们一直以来都在面临一系列产品方向上的取舍 ， 也没有能太解决好 。 例如动作游戏的操作技巧和商业化数值碾压 ， 叙事、人物塑造和重复的刷刷刷等等 ， 在这些矛盾上 ， 我们没有坚定地选择 ， 而是采用了“犬儒主义”的态度 。
什么是“犬儒主义”？这是自认为聪明的人经常采用的处世哲学 。 现代的犬儒主义与古典时期的概念已经产生了比较大的变化 ， 简单来讲就是表面上提出批判的观点 ， 但在行动上并不积极贯彻批判性 ， 而是投入其中 ， 在行为上形成共谋 ， 这是一种“不反抗的理解”和“不认同的接受” 。
相信大家曾经有过把独立产品商业化的经历 ， 就一定不同程度上经受过这种考验 ， 而且据我所知 ， “犬儒主义”的态度并不少见 ， 就是“道理我都知道 ， 但我有啥办法？”
圆滑的“犬儒主义”生存之道 ， 长期而言可能造成核心竞争力的腐蚀 。 在这种观念影响下 ， 我们的产品明显也不算独立游戏 ， 又好像没有到纯商业游戏那么直白 。 那么 ， 我们究竟是个什么东西？
我认为只有在明确自己究竟算什么东西 ， 我们才能走同后面的路 。
07
残缺的AUTEUR
在寻找自我的过程中 ， 我们就接触到这样一个概念 ， AUTEUR WORKS， 它指的是那种像小说家写小说或者剧作家写剧本一样 ， 非常完整和强势地控制了一个大型工业化产品的全部方面的创作者 。
这种创作者有2个特点：
第一 ， 有非常强的个人表达意愿；
第二 ， 有不亚于商业游戏的资源 ， 部分目标是获得商业成功 。
AUTEUR在电影领域是一个成熟的创作概念 ， 比如昆汀或诺兰 ， 他们在自己的电影里往往至少要干编剧、导演和制片三个职位 ， 同时控制创作、执行和资本 ， 才能够实现他的想法 。
至于游戏方面 ， 大家也可以很快反应过来 ， 小岛秀夫和宫崎英高就是非常典型的AUTEUR 。
AUTEUR也不一定特指最核心那个人 ， 大型项目中的“商业艺术家”也会为作品奠定独特风格 ， 比如《最终幻想》里面天野喜孝的美术或者植松伸夫的音乐 。
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