8K 是什么？
8K 是比 4K 放大 4 倍、1080P 放大 16 倍的令人大开眼界的高清分辨率 。
电影的标准格式 8192x4320 ， 而 8K 电视的标准比例是 16:9 ， 百分百的屏幕占比为 7680x4320 。 只是画幅的比例略有不同 ， 8K 电视 3300 万像素可以把每一处细节都展示得淋漓尽致 ， 播放一段 8K 视频素材 ， 可以呈现影院级的极致清晰度 。
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8K 是什么？8K 电视现在以及未来对于我们价值又是什么？为了找到这些貌似我们都懂、但实际并没有真的懂的问题的答案 ， 我最近和圈外的人聊了聊 。
辛骏是一名影视从业者 ， 从 2012 年入行到现在一直从事导演及摄影指导的工作 。 曾担任过《海角有个五店市》等电影的拍摄指导 。
辛导从入行以来 ， 就搭上了影视技术高速发展的列车——最早从 720P 的高清视频制作 ， 到 1920x1080P Full HD 的升级 ， 又从 1080 到 4K 影像制作 ， 如今又迎来了 8K 时代 。
对于影视从业人员而言 ， 电视主要用作实时审片的监视器 。 辛导感慨 ， 高清转 4K 时代 ， 第一次使用 4K 电视时 ， 被震撼过一次；如今 4K 转 8K 时代 ， 第一次使用 8K 电视 ， 又被震撼到了 。
8K 首先带来了高分辨率 。辛导说 ， 在 2020 年之前 ， 还很少有片方提过 8K 拍摄的需求 ， 但是今年就不一样了 。
年初的时候 ， 有一个非物质遗产的项目找到辛导 ， 甲方希望成片能长期保存 ， 在未来 10 年 20 年 ， 这个片子都还能呈现出分辨率不过时的高清画面 。 因此直接向辛导提出了用 8K 拍摄和制作的需求 。
从制作方的角度 ， 一来出于对素材的保护和管理 ， 二来则是为了迎合观众对观影体验的更高要求 ， 尤其是对高分辨率的要求 。 因为高分辨率 ， 一旦体验了就回不去了 。
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△ 从 HD 到 4K 再到 8K ， 高分辨率 ， 一旦体验了就回不去了 。
其实早在 2015 年 ， 市面上就已经有了 8K 摄影机 。 2017 年 ， 辛导使用美国 RED Monstro C8K 全画幅摄影机拍摄的时候 ， Cinema 8K 的效果令人震撼 。
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△ RED Monstro C8K 全画幅摄影机 ， 裸机价格 60 万左右 ， 配上镜头脚架等要 100 多万 。
但当时想要实时观看到 8K 的成片效果 ， 还是非常有难度的 ， 即便是有 8K 的视频片源产出 ， 但市面上基本没有播出 8K 的载体 。
因此 ， 最初的 8K 拍摄只用作特效合成、二次构图 ， 尤其是对于有一定的不可同步性的场景 ， 就用高分辨率的机器拍摄远景、中景 ， 后期再进行放大 ， 得到特写的效果 。
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△ 用于特效合成和二次构图的 8K 拍摄 。
当时支持 8K 放映的专业监视器 ， 也只有 20 寸、24 寸 ， 并且价格非常昂贵 。 因此大多数情况下 ， 辛导使用的是支持 4K、HDMI1.4 的 OLED 电视作审片 。
随着 8K 视频拍摄的需求量增大 ， 要看 8K 视频 ， 以往的播出设备的配置显然是不够的 。
直到最近 ， 他遇到了创维的 8K 电视 Q71 ， 它支持的是全程 8K ， 具有 HDMI2.1 输出 ， 支持 HDR 10、杜比视界 ， 还有 △E 1.3 色准表现 ， 覆盖了 83% NTSC 与 90% DCI-P3 广色域标准 ， 10bit 色深等等 。 起初他不敢相信 ， 因为这是一款家用电视 ， 却拿出了影视监视器级的配置 。
但就是这样的配置 ， 却只有 11,999 元的价格（65 寸） ， 相当于影视制作人员的福利 。 辛导毫不犹豫地买下了 。
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8K 需要大码率传输 。为什么一定要 HDMI2.1？因为高分辨率的片源还需要大码率的传输来支持 。 而 HDMI2.1 可以说是 8K 电视的标配 。
创维 Q71 提供两个 HDMI2.1 接口 ， 最高带宽高达 48Gbps ， 足足比 4K 电视的 HDMI2.0 的 18Gbps 高出 30Gbps 带宽 ， 任何一台 8K 视频播放器接入电视 ， 都能让 8K 画质实时、流畅地呈现 。 这一点是非常让人欣喜的 。
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8K 还伴随着高帧数 。2012 年放映的电影《指环王·霍比特人》采用的是 RED 公司的 EPIC 大画幅 3D 数字摄影机进行拍摄 ， 在拍摄和放映中 ， 都革命性地采用了 48FPS 的帧数 。
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△ 电影《指环王·霍比特人》和拍摄片场
2016 年 ， 李安在电影《比利·林恩漫长的中场休息》中 ， 全球率先采用了 4K 120 帧规格拍摄和放映 。
但并不是所有的片源都具备《比利·林恩》一样的流畅帧率 ， 大部分我们看到的电影采用的是 24 帧拍摄的 4K 画面 。 这里就用到了插帧算法 ， 通过提升图像信号帧率 ， 让画面看起来更加流畅 。 但插帧在影视制作中是一个相当复杂的工序 。 辛导介绍说 。
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对于一些非影视级的片源 ， 比如 GoPro 运动摄像机拍出的视频 ， 尽管也是 4K 视频 ， 但输出的是低码率的视频信号 ， 这样的片源与专业摄影机拍出的高分辨率、高码率、高帧率的片源进行混剪的时候 ， 影视制作人员常常会用到 AI gigapixel 这个软件 ， 对低画质的素材进行运算处理 ， 也就是通过插帧 ， 达到与大型电影机相似的画质 。
但是 ， 在 AI gigapixel 这个软件上 ， 对 24 帧/秒逐帧进行换算 ， 每帧需要 3~5 分钟的运算时间 ， 这是一个漫长的工序 。 这也是为什么 ， 通常一部电影杀青（拍好底片）后 ， 后期制作需要几个月甚至一年的时间 。
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辛导很惊叹的是 ， 创维 Q71 的 AI 画质引擎 8K 版 ， 可以通过超分算法将 2K 或 4K 的画面图像提升至接近 8K 的效果 ， 同时还对画面每个像素的色调、亮度、饱和度进行阶梯分区调整 ， 让色彩更真实自然 。
同时 Q71 还有 MEMC 超级防抖大师技术 ， 它能够通过插帧算法 ， 实时提升图像信号帧率 ， 让画面更加流畅 ， 观看效果更好 。
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实时、逐帧优化 ， 这个运算能力是非常惊人的 。
所以 ， 创维 Q71 内置了目前市面上最强大的、也是最新推出的 MTK S900 旗舰芯片 ， 它具备 1.6TOPS 强劲算力的独立 APU ， 完全可以支持 8K 庞大码流的实时逐帧检测和处理 。 同时 ， 6.5GB 超大运存、64GB 超大存储也是目前我们看到的最强的电视配置 。
用 Q71 观看电影《头号玩家》 ， 4K HDMI 2.0 输入的画面 ， 在 8K 电视上播放 ， 无论是镜头迅速扫过的画面 ， 还是 CG 人物的移动 ， 都完全不会感觉到画质渣或者有哪里看不清楚 ， 细节保留得都很好 ， 呈现如影院般的清晰 。
8K 和 3D LUT 电影原彩： 3D LUT 技术是电影行业广泛使用的一种专业调色技术 。
电影制作流程最后的环节是调色 。 由于拍摄画面的宽容度通常很大 ， 保留了很多高光和明暗细节 ， 所以看起来比较黑 。 后期一般会对画面进行调整 ， 让它更加符合 DCI-P3 色域空间的标准 。
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为什么会是 DCI-P3？这里是一张色域空间的函数图 ， 其中 ， 从外圈向内 ， 分别是：
ACES 是人的眼睛能看到的最大色域 ， 黑色框框进的空间；Cinema Gamut 是电影常用的色域空间；DCI-P3 是电影制作和放映标准的色彩空间 ， 能囊括 RGB 色彩最丰富的空间；最后是普通 SRGB 电视机和显示器可以支持的色彩空间 ITU-R BT.709 ， 相对而言是非常小的 。
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在电影工业中 ， 由于播放设备的不同 ， 经常需要在不同色彩空间之间做映射 ， 也就是通过色彩查找表 ， 找到符合的色域空间 。 而 3D LUT 技术则能以全立体色彩空间的控制方式影响片源的色彩、饱和度、亮度等 。
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创维是行业内首批将 3D LUT 技术应用到电视的企业 。 为了达到更好的色准效果 ， 创维用 CalMAN 对画面进行高达 3000 色点自动校正 ， 精调 Gamma 和白平衡 ， 并与 SoC 原厂联合攻关 ， 优化 CalMAN 数据转换算法 ， 使 CalMAN 导出的数据与 Q71 的 LCD 原彩硬屏适配 ， 最终达到 △E 1.3 广播级监视器级色准标准 。
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8K 和 HDR10、杜比视界： 作为主流的高动态范围视频标准 ， HDR10 已经得到包括 YouTube、Bilibili 等在内的很多视频网站的支持 ， 在成为 Bilibili 大会员后 ， 就可以选择 HDR 真彩模式 。 而 Q71 在识别到 HDR10 的片源时 ， 屏幕会提示片源属性为支持 HDR10 。
此外 ， Q71 还支持杜比视界的影片播放 。
色深方面 ， 传统摄像机和显示设备支持的是 8-bit 的色深 ， 会出现色彩断层 ， 而创维 Q71 采用的是 10-bit 面板 ， 就不会有这样的断层 ， 从蓝到白会有自然的过渡 。
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全程真 8K ， 百姓价 。因此我们说 ， 8K 不止是高分辨率 。 Q71 在 8K 信号接入、8K 解码、8K 图像信号处理、8K 屏体呈现几个层面 ， 让我们获得了「全程真 8K」的极致体验 。
有了 Q71 ， 像辛导这样的影视制作人员 ， 可以欣喜地用上堪比专业监视器的设备 ， 就算是普通老百姓 ， 也可以用买得起的价格体验到 8K 带来的震撼 。
因为创维的初心是 ， 让全程真 8K 飞入寻常百姓家 。
微信号：shenzhenware
主笔：陈壹零 / 深圳湾
编辑：陈述 / 深圳湾
【什么|当我们在谈 8K，我们在谈什么？】题图：青年导演辛骏
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