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谈到佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《人声》时 ， 我们不得不也看向在冰岛作曲家约翰.约翰森（Jóhann Jóhannsson）第一部、同时是最后一部导演作品《后人类传说》里 ， 同样担任「女主角」的蒂妲·史云顿（Tilda Swinton） 。
前者的蒂妲 ， 源于改编自尚·考克多（Jean Cocteau）同名剧作《人声》中一位即将与恋人分离 ， 而走向心碎与精神崩溃边缘的年轻女子；后者的蒂妲则是来自二十亿年后的人类 ， 穿越至当代 ， 向今日的人类发出警告 ， 同时带来预言 。
由上可知 ， 蒂妲于两部电影中所扮演的角色 ， 各自建立的视觉与叙事风格 ， 毫无疑问是大相径庭的 。
《人声》继承了阿莫多瓦创作脉络里一如往常的鲜艳配色 ， 《后人类传说》全片唯一出现的色彩则是象征着「后」人类的「绿光」 ， 也就是蒂妲所标识的绿色光点 。 不过 ， 诡异的是 ， 阿莫多瓦和约翰森似乎分别在两部电影里 ， 表述了自身对于「人类」和「图像」的相似观点 。
人类的终结人类是美好的 ， 由恒星孕育 ， 亦由恒星毁灭 。 （Humankind is a fair spirit whom a star conceived and a star kills.）
《后人类传说》的结尾 ， 蒂妲的声音再度出现 ， 仿佛她并非以自己身为人类的角度来叙述这个她所认为的人类特质 。 如果象征蒂妲──意味着二十亿年后的「后」人类的绿光并非「人类」 ， 那么此绿光的存在意味着什么？
反观《人声》的蒂妲 ， 从最初买来一把斧头 ， 不断挥砍着即将分手的「恋人」承诺要来领取的西装服 ， 对着属于「恋人」的狗喃喃低语 ， 最终将家中所有的物品、剧场／摄影棚般的布置浇上汽油 ， 点火焚烧时 ， 她仍在通话中对着那个我们始终没有看见人影、没有听见任何声音的「恋人」说话 ， 并要求他「看向」他们曾经共创回忆的住处 。
一瞬间 ， 我们或许期望阿莫多瓦给予这个神秘的「声音」一些镜头 ， 哪怕只是一个大远景 ， 一个完全没有露脸的背影也好 ， 但是我们最终仍什么也没看见 。 如同《后人类传说》的「人类」 ， 以绿光的形式出现 ， 最终也以绿光的形式归于黑暗 ， 其余所见尽是工整对称、毫无生命力的建筑物 。
或许我们曾经希冀这个随着说话频率变动的绿光 ， 仅是一种信号、一种符号 ， 象征着蒂妲、象征着二十亿年后的仅存人类 ， 而并非「真正的」「人类」 。
可随着时间的消逝 ， 我们被迫相信银幕上的绿点即是仅存的「人类」：不会再有其他我们熟悉的、或是想像中的人类面孔出现 ， 而蒂妲点火燃烧所有的家具与物品后 ， 她将耳机随手丢在火场里 ， 带着她与那位不可见的恋人曾经一同抚养的狗 ， 离开陷入火海中的家 ， 并对着它说道：「从现在开始 ， 你必须习惯和我一起哀悼他 ， 好吗？」
直至此处 ， 如同我们于《后人类传说》落空、未能获得满足的期望 ， 它再现于《人声》之中：那个没有面孔、没有声音、没有身形的「恋人」 ， 他究竟以什么样的型态存在？ 。
毕竟蒂妲出于绝望而服下药物后 ， 蜷缩依偎着那套仅存的来自恋人的东西：他没有形体、没有面孔 ， 如同绿光一般 ， 其本质即是一团不断晃动、不稳定的光 。
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