射雕英雄传|挣快钱的时代过去了，国产剧当下最要紧的是这几件事( 二 )_饼子|中国|方式|发展|电视|剧集

电视剧研究者、评论家李星文选择的方式，是从微观视角切入，由某一部剧、某一个演员、某一位导演编剧出发，尽可能用个案串联起中国电视剧发展历程。节目《国剧传奇60讲》第一季，囊括了30部经典老剧，第二季介绍了32位优秀电视剧人，目前第三季刚刚开播，视野挪到了最近十年的优秀剧目。
曾被《国剧传奇60讲》提及的部分优秀国产剧。
就像不同观众看完同一部电视剧，会给出不同的评价一样，不同的人听过李星文的分享，也应当能在心中画出属于自己的国剧发展脉络。
25年来，《新周刊》扮演着中国城市观察者的角色，始终坚持通过影视剧集，把握时代脉搏，曾首创中国电视榜，也曾为现象级电视剧《士兵突击》推出专题《钝感的力量》。创刊25周年之际，我们完成了一场与李星文老师的对谈，共同审视中国电视剧的过往、当下与未来。

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作者|苏炜

我们的影视剧对时代的回应还远远不够

新周刊：您在《国剧传奇60讲》中，提到一个想法，就是对中国电视剧做一次完整的回顾。站在今天这个时间点，该怎么总结国产剧的历史？
李星文：大致分成这样几个时期。一个是从1958年的《一口菜饼子》一直到1978年，这中间的20年，算是电视剧的古早历史时代。有很长一段时期，电视剧不是录播而是直播，没有留下影像资料，内容也主要是配合宣传需要。
中国电视剧真正起步，应该是伴随改革开放开始的， 1978年到1992年，我认为可以划分成第二个时期，大批电影人的加入，恢复了电视剧的生产创作。当时的很多剧无论篇幅还是叙事方式都和电影接近，比如单本剧、上下集电视剧特别多。
这段时期的电视剧和全社会的启蒙思潮共振，诞生了很多先锋的、着眼于思辨性的剧集，比如《新闻启示录》《长城向南延伸》，还有王志文早期曾演过一部《南行记》，形式上很大胆，叙述视角不断在虚实之间切换。这个阶段的电视剧刚刚恢复活力，没有那么多条条框框，在题材和手法上大胆探索。同时叙事性也得以恢复，篇幅扩容，从3集到5集再到18集，到1992年了有了四五十集的电视剧。
下一个阶段是1992年到2012年，通常称为“电视剧黄金20年” 。如果说上一个阶段，思想解放是电视剧发展的最大驱动力，那么在这个阶段，产业兴旺构成国产剧发展的最大动力。
电视剧市场逐渐形成，制片主体和盈利方式都更加多元，比如1994年《北京人在纽约》播出的时候，电视台没有花钱，而是提供了每集几分钟的贴片广告位，片方可以自行招商。后来，民营公司多了，就有了更加正规的版权交易。新世纪以来，产业成熟，创作也成熟了，电视剧产量增加、水准提高、经济效益优异，产出了一批精品。